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河流(liú)大野犹嫌束(shù)下一(yī)句是什么作者(zhě)，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八(bā)岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古高(gāo)云簇(cù)此城(chéng)，秋风吹散马蹄(tí)声(shēng)。

　　河流大野(yě)犹(yóu)嫌束(shù)，山入潼关不解(jiě)平。

　　自古(gǔ)以来高高(gāo)云层(céng)就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹(chuī)散得得(dé)的马蹄声。

　　奔腾(téng)而过的黄(huáng)河(hé)与辽阔的原野还嫌太过约束，从华(huá)山进入潼关后更不知什么是坦(tǎn)平。

　　这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作(zuò)，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　此(cǐ)年春，诗人从(cóng)浏(liú)阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃兰(lán)州(zhōu)。

　　途经潼关，诗人被(bèi)眼前雄伟壮丽(lì)的景色(sè)所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭(tán)嗣同（1865年(nián)—1898年），湖南浏(liú)阳人，中(zhōng)国(guó)近代资产阶级(jí)著名的政治(zhì)家、思(sī)想(xiǎng)家，维(wéi)新志(zhì)士(shì)。

　　少时师从欧(ōu)阳中鹄，后加(jiā)入维新派(pài)。

　　他主张中国要强盛(shèng)，只有发展民族工商(shāng)业，学习西方资产阶级(jí)的政治制度(dù)。

　　主要(yào)成就(jiù)

　　公开提出废科举(jǔ)、兴学校、开(kāi)矿藏(cáng)、修铁(tiě)路、办工厂、改官(guān)制等变法维新的主张。

　　写文章抨(pēng)击清政(zhèng)府(fǔ)的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和(hé)康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当有勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭(tán)嗣同(tóng)是明(míng)知不可为而为(wèi)之，是大(dà)义(yì)。

河流(liú)大野犹嫌束(shù)山入(rù)潼(tóng)关不解平运用了什么修辞手法有什(shén)么作用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写(xiě)到河流像是有脾气一样(yàng)嫌弃(qì)被(bèi)束缚一样(yàng)。

　　这样透(tòu)过(guò)壮阔险峻(jùn)的背景，就把潼可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句关(guān)写活了。

　　同时将写景与言情巧妙(miào)地结合起来，融进了诗人要求冲破(pò)约(yuē)束的奔放情怀，是自我性格(gé)含(hán)蓄而又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的(de)诗人即高山、大(dà)河，高山、大河即是诗(shī)人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己的精神投(tóu)射到了高山、大河之(zhī)上，在高度的审美愉悦(yuè)中，诗人已与高数锋山、大(dà)河进入(rù)了同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不分而这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的黄河(hé)，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀的写照(zhào)是诗(shī)人(rén)特有的冲决一切罗(luó)网、奋(fèn)发(fā)昂扬的(de)心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以(yǐ)雄健豪(háo)放的笔触描绘(huì)了潼关一带山河的(de)雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人(rén)一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一(yī)种远(yuǎn)景式(shì)的遥望，展现潼关一带苍茫雄(xióng)浑的气象(xiàng)。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引入(rù)诗中，不(bù)但以听觉形象(xiàng)补充了前一句所造成(chéng)的视觉(jué)形象，进一步渲染出潼(tóng)关一带独具的氛围，而(é可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句r)且打(dǎ)破了(le)原先(xiān)画面的静态，给全诗增添(tiān)了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书(shū)生(shēng)来说，萧瑟秋(qiū)风也许(xǔ)是惹人(rén)伤感的(de)凄(qī)凉之物，但对胸(xiōng)怀大志(zhì)，亦文亦武的(de)诗人来说(shuō)，秋风中那矫(jiǎo)健的(de)马蹄声却更能催动豪情。

　　他(tā)在壮阔的天地间策马驰骋(chěng)，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊(là)亩(mǔ)感到精神(shén)上的极大(dà)的自由。

　　接下(xià)来的三(sān)、四句(jù)，则转从河和山(shān)方面来写。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然(rán)景物也呈现(xiàn)出新奇的姿态：那(nà)从群山中冲决而出的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但(dàn)仍嫌受束(shù)缚似的(de)在不断冲击(jī)着河(hé)岸；而西(xī)轮毕森去的(de)群(qún)山(shān)，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在(zài)力戒平坦，一(yī)更比一峰(fēng)高。

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