古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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