雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗)上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòn百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗g)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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