柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kā拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗i)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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