古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(ji中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西āng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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