世界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画 排(pái)名，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上(shàng)的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂(táng)的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他(tā)“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅(fú)易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维厦门是几线城市呢(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不(bù)人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的(de)一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加(jiā)复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的(de)画，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么(me)完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助几何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法西斯(sī)战争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)厦门是几线城市呢的景(jǐng)象(xiàng)化作了(le)浓(nóng)厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到(dào)了(le)他(tā)心中这世(shì)界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度去(qù)认识(shí)，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简单的(de)东西中(zhōng)表达(dá)出(chū)自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺(yì)术家在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义(yì)的(de)新局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设(shè)计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创作(zuò)的(de)一(yī)幅写生画(huà)，当(dāng)时莫奈(nài)并没有给它(tā)命名，直到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的(de)否定，只(zhǐ)能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫(mò)奈(nài)于是就给这幅画起了(le)个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整个(gè)画面笼(lóng)罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画(huà)得非常随(suí)意、零(líng)乱，展示了一种(zhǒng)雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬间(jiān)的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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