可(kě)怜(lián)杨柳伤心树，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁(suì)古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì)，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如(rú)第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

　　十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是(shì)“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山(shān)日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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