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河流大野犹(yóu)嫌束下一句是(shì)什么作(zuò)者(zhě)，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什么(me)修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关(guān)》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋(qiū)风吹散马蹄(tí)声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在(zài)这(zhè)座雄关(guān)之上，秋风(fēng)阵阵总是吹散得得的马蹄(tí)声(shēng)。

　　奔腾(téng)而过的黄(huáng)河与辽(liáo)阔的原野还嫌太过约束，从华山进入(rù)潼(tóng)关后更不知(zhī)什么是坦平。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁(suì)时所作，为公元1882年（光绪八(bā)年(nián)）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏阳(yáng)起(qǐ)身，往(wǎng)其父亲谭继洵任职(zhí)地甘(gān)肃兰(lán)州。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼(yǎn)前雄(xióng)伟(w值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别ěi)壮丽的景(jǐng)色(sè)所深深(shēn)吸引，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个(gè)人简介(jiè)

　　谭(tán)嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人(rén)，中(zhōng)国近代资产阶级著名的政(zhèng)治家、思想家，维新志(zhì)士。

　　少时师从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄，后(hòu)加(jiā)入维新派。

　　他主张中国(guó)要强盛，只有(yǒu)发展民族工商业，学(xué)习西方资产阶级的(de)政治(zhì)制度(dù)。

　　主要成就(jiù)

　　公开提出废(fèi)科举、兴学校、开矿(kuàng值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别)藏(cáng)、修铁路(lù)、办(bàn)工厂(chǎng)、改官制等变法(fǎ)维新的(de)主张(zhāng)。

　　写文(wén)章(zhāng)抨击清(qīng)政府的卖国投降政策(cè)。

　　1898年参加(jiā)领导(dǎo)戊(wù)戌变(biàn)法，失败(bài)后被(bèi)杀，年仅三十四岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀(xiù)和(hé)康(kāng)广(guǎng)仁并称为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物评(píng)价(jià)

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火(huǒ)，才能震撼(hàn)国人，谭(tán)嗣(sì)同是明知不(bù)可为而(ér)为之(zhī)，是大义。

河(hé)流大(dà)野犹嫌(xián)束山(shān)入(rù)潼关不解平(píng)运用了什么修辞(cí)手法有什么作用？

　　这句(jù)是拟(nǐ)人的手法，河流过(guò)大(dà)野(yě)，拟人的写(xiě)到河流像是有(yǒu)脾气一(yī)样嫌弃被(bèi)束缚(fù)一样。

　　这(zhè)样(yàng)透过壮(zhuàng)阔险峻的背景，就(jiù)把潼关(guān)写活了(le)。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧妙地结合起来(lái)，融进了(le)诗人要求冲破约(yuē)束的奔放情怀，是自(zì)我性格含蓄而(ér)又(yòu)生(shēng)动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河(hé)，高山、大河即是诗人(rén)。

　　因为诗人(rén)已把自己的精神投(tóu)射到了高(gāo)山(shān)、大河之上，在高度的(de)审美愉悦中，诗人已与高数锋山(shān)、大河进(jìn)入了(le)同(tóng)一状态，彼此相融，浑然不(bù)分而这(zhè)“犹嫌(xián)束(shù)”“不(bù)解平(píng)”的黄河，高山，即是(shì)诗人傲岸(àn)不羁雄奇磊落(luò)胸怀的(de)写照是诗(shī)人特有的冲决一(yī)切罗网、奋发(fā)昂扬(yáng)的心态的(de)外化(huà)。

　　扩展资料(liào)

　　此诗(shī)以雄健(jiàn)豪放的笔触描绘了潼(tóng)关一带山河的雄伟壮(zhuàng)阔(kuò)，折射出诗人一种冲决(值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别jué)一切罗(luó)网、昂扬(yáng)进取的心(xīn)态(tài)。

　　诗的首句以一种远景式的遥望(wàng)，展(zhǎn)现(xiàn)潼关一(yī)带苍茫(máng)雄(xióng)浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有(yǒu)力的笔调(diào)，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入诗(shī)中(zhōng)，不但以听觉形象补充(chōng)了前一句所造(zào)成的视(shì)觉形象，进一步渲染出潼关一带(dài)独具的氛围，而(ér)且打破了原先画面(miàn)的静态(tài)，给全(quán)诗增(zēng)添了一种(zhǒng)动感。

　　对于(yú)久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人(rén)伤感的(de)凄凉之物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦武(wǔ)的(de)诗人来(lái)说，秋(qiū)风中那(nà)矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的(de)天地间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到(dào)精神上的极大的自由(yóu)。

　　接下来的(de)三(sān)、四(sì)句(jù)，则转从河和山(shān)方面来写(xiě)。

　　在前面那种状(zhuàng)态下，诗人极(jí)目四(sì)望，眼前的自然景物也呈现(xiàn)出(chū)新奇(qí)的姿态：那从群山中(zhōng)冲决而出的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受(shòu)束缚似(shì)的在不断冲击着河岸；而(ér)西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反(fǎn)，但仿佛也在力戒平坦，一更比一(yī)峰高。

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