古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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