雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(q家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利iān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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