雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)机要邮寄档案怎么查询进度，机要邮寄档案怎么查询信息对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(z机要邮寄档案怎么查询进度，机要邮寄档案怎么查询信息hǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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