古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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