雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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