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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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