韩国三(sān)大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了(le)一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微博(bó)网(wǎng)友(yǒu)的注视下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道(dào)的(de)女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很(hěn)久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊，偶尔出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全(quán)没(méi)有机(jī)会和(hé)当(dāng)时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时(shí)代，开启(qǐ)了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时(shí)代的(de)9位成员(yuán)平均年龄(líng)只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了(le)各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被(bèi)熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场(chǎng)。在(zài)以前(qián)，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子组合东(dōng)方神(shén)起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在(zài)全世界(jiè)范(fàn)围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的(de)女子团体，但(dàn)打破(pò)男团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司(sī)为了推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她们(men)表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对(duì)少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的热(rè)度还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随(suí)着(zhe)女团(tuán)市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的(de)状态(tài)，不(bù)少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身(shēn)上(shàng)表现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力于(yú)用(yòng)强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格(gé)上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来(lái)越大胆，也(yě)有了更多(duō)会被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给(gěi)了(le)女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐发现，至(zhì)少在如今的(de)市(shì)场上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天(tiān)下。从(cóng)第四(sì)代(dài)开(kāi)始，女子团体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打造(zào)成了韩国社(shè)会的主流趋势(shì)。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到(dào)影(yǐ霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊ng)响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日(rì)益流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被(bèi)打造出(chū)的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女时代从(cóng)未完全(quán)主导过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被(bèi)西(xī)方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女(nǚ)团展现出(chū)了(le)截然不(bù)同的一面，她们(men)每一次(cì)露面都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代(dài)女(nǚ)性形(xíng)象。

研(yán)究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够(gòu)传达一(yī)些赋权的信息(xī)，即(jí)使它(tā)是(shì)一(yī)种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这(zhè)是美国(guó)观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的利润(rùn)都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视为国内团体，男子(zi)团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终数据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲播放率最(zuì)高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是由男(nán)团或男歌(gē)手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的(de)目标(biāo)受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系(xì)，通常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了更多在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直(zhí)更注重(zhòng)提(tí)高专辑(jí)销量(liàng)，并(bìng)建(jiàn)立(lì)极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会(huì)在未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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