世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一(yī)，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太远了(le)，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大(dà)的(de)艺(yì)术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也(yě)是学习成本(běn)最(zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是(shì)好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可(kě)能是来(lái)自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大(dà)利(lì)，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的(de)真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是我(wǒ)们(men)单(dān)纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态(tài)、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙(yá)共和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目(mù)的(de)是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合(hé)，以激动人心的(de)形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来像是(shì)一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下(xià)梵高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能(néng)一(yī)下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可能有(yǒu)人能(néng)理(lǐ)解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的(de)黄色(sè)画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的(de)壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的(de)意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权(quán)威和被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨于(yú)大(dà)师的才华(huá)，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免(miǎn)要(yào)遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生画，当时莫(mò)奈(nài)并(bìng)没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真实的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景(jǐng)写(xiě)生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触(chù)画(huà)得非常随意、零(líng)乱，展示了一(yī)种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊(hú)看不清(qīng)，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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