春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳(yàn)的(de)容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)以及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零(líng)而颜色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着(zhe)随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人(rén)的(de)白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾(céng)像(xiàng)东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳女子(zi)感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨(kǎi)，以(yǐ)“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子的(de)未(wèi)来不免是白(bái)头老翁的今(jīn)日，白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的具体(tǐ)命运加以典型化(huà)，表现出这是一大(dà)群处于封建(jiàn)社会(huì)下(xià)层的男女老少的共同命运，因(yīn)而(ér)提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的洛(luò)阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花(huā)落、青春易(yì)逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此(cǐ)生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞的落(luò)花(huā)生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易(yì)老、生(shēng)命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句(jù)集中地(dì)表现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子(zi)”以(yǐ)下十(shí)句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常和(hé)公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅(jǐn)表示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美(měi)的短暂和生命的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术感染力和(hé)哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美(měi)，更在于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的(de)无奈(nài)情(qíng)绪(xù)，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字(zì)数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了(le)不少关于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的(de)产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人们(men)爱惜诗人的(de)才华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明(míng)这诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺(yì)术经(jīng)验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的(de)叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是(shì)他产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕作(zuò)庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南(nán)省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调(diào)。

　　延(yán)之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害(hài)，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负什(shén)么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风(fēng)”是中国(guó)人(rén)特(tè)有的花事(shì)时间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂(làn)漫的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的对联春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù);你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节(jié)时(shí)令而活(huó)动的，其活动与(yǔ)气候变化(huà)息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的(de)各(gè)种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明(míng)了(le)“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似代表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似出(chū)自，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花(huā)李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看(kàn)见那繁花(huā)似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花(huā)依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的(de)红颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年(nián)曾与公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须臾(yú)之(zhī)间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐(zuò)见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识(shí)，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻(qīng)女子的面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤(shāng)落(luò)花，抒发人(rén)生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免(miǎn)是白(bái)头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和(hé)白头老翁(wēng)的(de)具体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是(shì)一大群处于封建社会(huì)下层的男女老少的共同命运，因而提(tí)出应该同病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达(dá)的(de)对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻(qīng)的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则(zé)揭示(shì)人(rén)生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整的对(du日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕ì)句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常(cháng)和(hé)公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好(hǎo)让(ràng)给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜(yán)到老(lǎo)病、从游乐(lè)到孤(gū)苦的(de)生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗(shī)人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步(bù)抒(shū)发(fā)了对(duì)美(měi)的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯(hóu)的(de)乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再(zài)创(chuàng)作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光流(liú)逝(shì)的无情事实和(hé)听天(tiān)由命的(de)无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的(de)形(xíng)象比(bǐ)喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字(zì)数(shù)的(de)限制(zhì)，更由于要(yào)包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜(lián)人，其(qí)中也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于(yú)这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的(de)风格(gé)。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇(yù)压(yā)抑(yì)，是(shì)他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题(tí)，古辞(cí)写一个(gè)女子(zi)向遗(yí)弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历(lì)来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文(wén)华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕)不(bù)误(wù),岁岁(suì)年年不(bù)相负的意(yì)思(sī)是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未(wèi)了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番(fān)花(huā)信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的(de)原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的对联(lián)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每租运年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木(mù)、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定的季节(jié)时令而活(huó)动的，其活(huó)动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都(dōu)与气候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人们把大自然(rán)的这(zhè)些(xiē)节(jié)律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年(nián)前(qián)，华(huá)夏祖先(xiān)观察自(zì)然(rán)的变化(huà)，发明了“二十(shí)四(sì)节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的(de)三(sān)候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都(dōu)有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花(huā)信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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