雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉p>

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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