柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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