柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基，第(dì)一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)的风格特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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