古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这1ma等于多少a，1ua等于多少a首诗完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：1ma等于多少a，1ua等于多少a>

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故1ma等于多少a，1ua等于多少a写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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