雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐ美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天ng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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