古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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