古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xi杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字án)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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