古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(ná武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子n)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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