柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调(d发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉iào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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