古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(y为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹òu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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