京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不(bù)干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题(tí)的开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而(ér)来(lái)，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下(xià)几种(zhǒng)角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不(bù)同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入(rù)北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人(rén)类非物质文化遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角色的(de)不(bù)断分(fēn)析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐步形成(chéng)了一整套(tào)完(wán)整的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无(wú)论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混(hùn)合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞台(tái)上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其(qí)他戏(xì)曲相比(bǐ)，它(tā)发展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广，深受(shòu)人民群众的(de)喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒(shū)眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种性(xìng)格(gé)、性(xìng)情或某种特殊类型的(de)人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大(dà)剧中角(jiǎo)色的五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生理上的特(tè)征word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色(sè)的、以人的面(miàn)部为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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