古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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