古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。<未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思/p>

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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