古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(sh96的因数有哪些数，72的因数有哪些ì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(sh96的因数有哪些数，72的因数有哪些ī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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