古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(126人次是指什么，人次是单位吗5)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，人次是指什么，人次是单位吗又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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