柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟>

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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