雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(r大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别én)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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