十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的(de)珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武一方水等于多少升，一方水等于多少升水帝(dì)，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲一方水等于多少升，一方水等于多少升水，与君(jūn)双栖共一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷(qióng)极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖(qī)共一身(shēn)”），形(xíng)成一种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上繁华子一方水等于多少升，一方水等于多少升水。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的运用(yòng)上，穷极变(biàn)化(huà)，尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式，一(yī)般(bān)用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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