古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)km是公里吗，1km等于多少公里了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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