古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎ北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？n)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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