古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：昆明苹果手机维修|苹果电脑维修|iPhone维修|iPad维修|iPod维修|MacBook维修|iMac维修|三星手机维修|HTC手机维修|昆明安瓦手机电脑云南维修中心 三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积