雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(y为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹ǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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