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士官生是什么意思，大学士官生是什么雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片士官生是什么意思，大学士官生是什么则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景士官生是什么意思，大学士官生是什么，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。