柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(á挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信ng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释(shì)！

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