快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大(dà)，速(sù)度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族乐(lè)队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是(shì)在指(zhǐ)关节的运(yùn)动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦(xián)身击捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺(nà)与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上(shàng)作(zuò)向左内(nèi)方或向外方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身按(àn)在相(xiāng)品位上(shàng)，用中(zhōng)指或名指在下面搔(sāo)弦发(fā)音（如(rú)用(yòng)左手中(zhōng)指按弦时，则用无(wú)名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在同一(yī)条(tiáo)弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端(duān)（一(yī)般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发音。

　　卯怎么读，卯足劲是什么意思解释2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指(zhǐ)法(fǎ)的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连(lián)续(xù)均(jūn)匀(yún)而不(bù)很快的(de)动，每拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏的快慢(màn)，一般作四(sì)声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作(zuò)八(bā)声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的(de)两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是(shì)从四相到六相；从无(wú)品到(dào)少品，从(cóng)少品到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的(de)“犹(yóu)抱(bào)琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶(pá)出(chū)来(lái)时（还没(méi)有(yǒu)坐(zuò)下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏(zòu)艺术及其传派的(de)形成(chéng)，是(shì)因其演奏技术演奏方法和风格(gé)特点(diǎn)的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要(yào)求演奏(zòu)技术(shù)的再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺(yì)术的(de)发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变(biàn)化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不(bù)可分(fēn)割的(de)。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成(chéng)了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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