古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

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古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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