十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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　　“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复(f尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系ù)今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山日，千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的(de)运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格（如(rú)第四、五句衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句(jù)）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么(me)，十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一般(bān)用(yòng)于(yú)段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿。

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