雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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