京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特(tè)点(diǎn)，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的一(yī)类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地(dì)位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色(sè)制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要(yào)可分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要(yào)行(xíng)当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯(rán)口(kǒu))，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格(gé)上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方(fāng)巾丑香港名媛是做什么的(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以(yǐ)西(xī)皮、二黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和(hé)锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆续进入(rù)北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发(fā)展，直至民国得(dé)到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物(wù)质(zhì)文化遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变(biàn)和(hé)发展，不是某个人凭空臆(yì)造的(de)产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长(zhǎng)期艺(yì)术实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验(yàn)、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色(sè)的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形(xíng)成了(le)一(yī)整套完(wán)整(zhěng)的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净(jìng)的(de)别(bié)称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每(měi)剧多至(zhì)百余(yú)，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直来(lái)反映年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源(yuán)，一般的(de)说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的(de)人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的(de)手法表现剧中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种(zhǒng香港名媛是做什么的)具有(yǒu)民(mín)族特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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