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风紧扯呼下一句是什么风紧扯呼出自哪里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人(rén)组成的(de)乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用(yòng)词(cí)了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一(yī)下从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调(diào)音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不(bù)全(quán)这么(me)认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么意(yì)思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方(fāng)的一种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭的(de)时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人(rén)文(wén)化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演(yǎn)奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道(dào)和评(píng)论，立(lì)即(jí)在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问风紧扯呼下一句是什么风紧扯呼出自哪里及这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索音乐(lè)方面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景(jǐng)在(zài)低音部始终(zhōng)存(cún)在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的(de)旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用(yòng)的(de)切分(fēn)音(yīn)效果与(yǔ)规律(lǜ)的(de)低音声部(bù)之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之外，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售(shòu)量(liàng)最大的(de)乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现(xiàn)的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提琴、大(dà)提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在(zài)音(yīn)色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入(rù)整体的(de)音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐(lè)队(duì)”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器(qì)仍然(rán)是(shì)低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个(gè)数(shù)目(mù)并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管或(huò)是(shì)别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般(bān)是(shì)两支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和(hé)音(yīn)色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们(men)绝不(bù)会将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的(de)重(zhòng)要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不(bù)同风紧扯呼下一句是什么风紧扯呼出自哪里于(yú)传统观念的颤音。风紧扯呼下一句是什么风紧扯呼出自哪里>

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能(néng)是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利用这(zhè)种变化(huà)而产生(shēng)富有生命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增(zēng)加抖动的(de)幅度和速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音(yīn)开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美(měi)国南部的(de)非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。