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　　出(chū)自谭嗣同的《潼(tóng)关(guān)》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁(suì)时所作(zuò)，为公元1882年（光绪八(bā)年(nián)）。

　　终古高(gāo)云簇此城(chéng)，秋风吹散(sàn)马蹄声。

　　河(hé)流大野犹嫌束(shù)，山入潼(tóng)关不(bù)解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄(xióng)关之上，秋风(fēng)阵(zhèn)阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾(téng)而(ér)过的黄河与辽阔(kuò)的原野还嫌太过(guò)约(yuē)束，从华山进入潼关后更不知什么(me)是坦平。

　　这首诗是诗人(rén)十(shí)八岁时(shí)所作，为(wèi)公元1882年(nián)（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继(jì)洵任(rèn)职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的(de)景(jǐng)色所深(shēn)深吸引，由衷唱出了这首赞美之(zhī)歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南(nán)浏阳(yáng)人，中(zhōng)国近代资产阶(jiē)级著名(míng)的政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主(zhǔ)张中国(guó)要(yào)强(qiáng)盛(shèng)，只有(yǒu)发(fā)展民族工(gōng)商业，学习西方(fāng)资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提(tí)出废科举、兴学校(xiào)、开矿藏、修(xiū)铁(tiě)路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨(pēng)击清政府的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导(dǎo)戊戌(xū)变法，失败后被杀(shā)，年仅三十四岁，与(yǔ)杨锐(ruì)，刘光第，林旭，杨深(shēn)秀和(hé)康(kāng)广(guǎng)仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能(néng)震撼国人，谭(tán)嗣同是明知不可为而为之，是大义。

河流大野犹(yóu)嫌束山(shān)入潼(tóng)关不解平运用了什弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗么修辞手法有什么作用(yòng)？

　　这(zhè)句(jù)是拟人的手法，河流(liú)过(guò)大野，拟人的(de)写到河流像是(shì)有脾气一(yī)样嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这(zhè)样透过壮(zhuàng)阔险峻的(de)背景，就把潼关(guān)写活了(le)。

　　同时将写(xiě)景与言情巧妙(miào)地结合起来，融进了诗人要求冲破约束的奔放情怀，是自(zì)我性格含蓄而(ér)又生动的描(miáo)绘。

　　这里的(de)诗人(rén)即高山(shān)、大河，高(gāo)山(shān)、大(dà)河即(jí)是诗人。

　　因为诗人已把自己的精(jīng)神投射(shè)到了高山、大(dà)河之(zhī)上，在高度的审美(měi)愉悦中(zhōng)，诗(shī)人已与高数锋山、大河(hé)进入了同一状态，彼此相融(róng)，浑然不(bù)分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照(zhào)是诗人特有(yǒu)的冲决一切罗(luó)网、奋发(弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗fā)昂扬的心态的外化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗(shī)以雄健豪(háo)放(fàng)的笔(bǐ)触(chù)描绘了潼关(guān)一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗(shī)人一种冲决一(yī)切(qiè)罗网、昂扬进(jìn)取(qǔ)的心态。

　　诗(shī)的首句(jù)以一种远景式的遥望(wàng)，展现潼关一带苍茫雄浑的气象(xiàng)。

　　紧接(jiē)着，第二句以(yǐ)轻(qīng)捷、有力的笔调，将“秋(qiū)风(fēng)”“马蹄声”引入诗中，不但以(yǐ)听(tīng)觉形象补(bǔ)充了(le)前(qián)一句所造成的(de)视觉(jué)形象，进一步(bù)渲染出潼(tóng)关一带独(dú)具的氛围，而且打破了原先(xiān)画面的静态(tài)，给全(quán)诗(shī)增添了一种(zhǒng)动感。

　　对于久处书斋的文弱书(shū)生来说，萧瑟秋风也(yě)许(xǔ)是惹人伤感的凄凉之物，但对(duì)胸(xiōng)怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风(fēng)中(zhōng)那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上的极大(dà)的自由。

　　接下来(lái)的三、四(sì)句，则(zé)转从河和(hé)山(shān)方(fāng)面来写。

　　在(zài)前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然(rán)景物也呈现出(chū)新(xīn)奇的姿态：那从(cóng)群山中冲决而出的黄河，尽管(guǎn)已奔入辽阔的平原(yuán)，但仍嫌受束缚(fù)似(shì)的在不断冲击着河岸(àn)；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相(xiāng)反，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦(tǎn)，一(yī)更比一峰高。

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