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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开禧与喜的区别是什么，喜字logo设计始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)禧与喜的区别是什么，喜字logo设计都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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