京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之(zhī)一，除(chú)净、丑以外的(de)男性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性(xìng)格(gé)特(tè)征(zhēng)和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的(de)架(jià)子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为(wèi)老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xí1mol等于多少克怎么算，0.1mol等于多少克ng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等(děng))，靠(kào)把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派(pài)老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装花(huā)艳(yàn)为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故反其(qí)意(yì)为(wèi)‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如(rú)下(xià)几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架(jià)为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言(yán)红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大(dà)区(qū)别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳(ti1mol等于多少克怎么算，0.1mol等于多少克ào)，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技(jì)的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣(luó)鼓等(děng)伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国(guó)粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入(rù)北(běi)京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲(qū)调(diào)，通过不断(duàn)的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变(biàn)和(hé)发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们在(zài)长期(qī)艺术实践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中(zhōng)岩(yán)塌角(jiǎo)色(sè)的(de)不断(duàn)分(fēn)析、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演(yǎn)艺(yì)术一样(yàng)，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年(nián)的历(lì)史(shǐ)，但与其(qí)他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民群(qún)众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(1mol等于多少克怎么算，0.1mol等于多少克yī)种写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的(de)不同图(tú)案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或(huò)某(mǒu)一(yī)种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型(xíng)的人物(wù)为采用某(mǒu)些(xiē)色彩的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本(běn)上(shàng)分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧(jù)中角色的五官部(bù)位和面(miàn)部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可(kě)是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身就(jiù)逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的(de)、以人(rén)的面(miàn)部为表现手段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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